避免獵奇是一回事，但當殺人者看起來與常人無異而令人同情時，這樣的接近又產生另一種敘事的風險。《夢幻天堂》令人玩味的是，故事雖然多由兩個女孩的角度出發，但依然保留了他們不會知道的事情。比如寶琳景仰茱麗葉溫文儒雅的父親並幻想當茱麗葉家的孩子，但他不會知道第一個對兩人提出同志質疑的家長也正是茱麗葉的父親。這些觀眾知道、片中女孩們不知道的事情為電影提供了新的觀點，使整部片不偏向純然為殺人者辯護，而這對於受害的寶琳母親一角更為重要。 兇案發生前，觀眾難得能看見脫離家務空間的寶琳母親和兩個女孩出遊時的放鬆。如果這一段的細膩刻劃並不是為了將血肉還給這個角色，而是帶有鋪墊懸疑、製造反差、激發惻隱等為情節服務的嫌疑，那麼我認為《夢幻天堂》至少在另一場戲中對這個人物保留了一絲慈悲。也就是在兩個女孩應當不知道的會面中，家長們決定在茱麗葉搬離之前讓女孩們共度剩下的時光，這時寶琳的母親提到寶琳已經兩周不跟自己說話，並忍不住哭了出來。正是這場哭泣，使這個必須側重於殺人者的故事中的被害人不被隱形或是真正成為幻想中的反派角色。它將人性的複雜、人物的立面、創作者的憐憫通通還給這個真實的犧牲者，並成就一部偉大的作品。