《英雄變奏曲》 「森畢京柏」。這名字確實陌生（村上春樹在其首部著作《聽風的歌》中提及，六七十年代暴力美學的標誌），但講起其成名作《日落黃沙》的內容時，大家可能就會有一種莫名的熟悉感。 話說西部黑吃黑的年代，幾位男性手足閒時將酒樽左拋右扔，玩著無聊遊戲等候上陣。殺敵，目的就是救一個為女人而做出儍事的兄弟。眼前，他們所面對的，是一個部落的軍閥惡霸，幾位手足視死如歸，子彈以外，最順手就是挪用女性的身體，擋著敵方的槍林彈雨。最後，雙方兩敗俱傷，電影的結尾，曾經的同路手足，坐在被摧殘的村莊門口，前路茫茫。 似《槍火》踢紙碎？像《放逐》對付大佬任達華？如《英雄本色2》大戰後坐在梳化一臉茫然？師父森畢京柏傳𠄘了西方英雄主義，讓吳宇森、杜琪峰等在東方發揚光大。受著法國新浪潮電影的影響，浪費主義在吳的電影，不只局限在男性情義，當中也散發著《祖與占》的男女愛情之美，殺手、走難者可以為女人、弱者拋頭顱、灑熱血。英雄，在東方來了一個變奏，加了一點兒道德感，女性角色開始受到一定程度的重視。 近代，在西方平權運動影響之下，英雄的形象更有徹底的改變。不讓…全文請看留言