不務正業時間：黃增《人物（三）》冊兩頁，NPM 黃增這兩張是乾隆中後期的作品，是用來學習構圖、切割畫面空間的好例子。 與其藍本台北故宮藏馬遠筆〈山徑遠行〉一頁比照，可以發現，黃的對岸和遠山都更為清晰，但這也與松（柳）樹、岸邊所形成的斜切線更為明顯。而黃作在樹頂被遠山輪廓籠罩的關係上亦更明顯，馬則是以柳枝虛擬了山勢，這進而決定了意境的所在，就像：馬遠的圖，文人的視線剛好對上畫作的右上角尖端，觀者視線也與文人更為貼近。而在黃作中，觀者的視角被向上調整而呈俯視姿態。前者像一同看向無邊際的空朦處，後者則困在過橋的情境中自足圓滿。 而黃畫的人物筆觸更為圓順；馬遠的筆則頓挫有力，文士面容亦更為淡然舒服，分別配合著畫中環境的皴剛染柔。拈鬚動作極為生動。 揀選出來的第二頁則可以看到黃如何把左方嶙峋的岩石和山道蜿曲處的邊沿，與畫作右方山頂的凹凸輪廓用拼圖般的方式巧妙連接上。其中童子不但與老者後面的鶴的高度呈一直線，且亦是一三角形；老者和此鶴亦與飛起的那隻也構成了另一三角形。檢視全圖，幾乎都是各式角形物象。也是經營位置，配置圖像和建立視覺路徑的簡易教材。（Louis Cheung，2025.02.12）