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2025-02-19 03:27
神戸で芸能事務所を経営してます。 実力と人気どっちがある方が偉いのか? 普段芸能の仕事をしているとよく見かける議論。 これはSNSでもあったりするが、現場でよくある議論かなという印象。 「あの子、めっちゃ歌下手なのに集客強いからあのフェス呼ばれたらしい」 「あの人めちゃくちゃ芝居上手いけど、チケット1枚も売ってない…」 みたいな話をよく聞きます。 結論から言うと、どっちも大切。 卑怯な結論だけど事実だから。 私はプロデューサーという立ち位置なので、この構造がとてもよくわかる。 ━━━━━━━━━━━━━━━ ・実力がある→作品性が高い ・人気がある→集客が沢山できる ━━━━━━━━━━━━━━━ まず、興行というのは簡単に言うと、素敵なコンテンツにお金を払ってもらって、関わってくれた人に分配することで成り立っている。 なので、「作品性」と「集客」は両輪が回ってようやく成り立つ。 と、思うかもしれないが、ここで落とし穴。 ここはめちゃくちゃ批判されるかもしれないが、 「「作品性と集客は比例しない」」 という大きな事実がある。
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吉元俊介 │ 芸能事務所経営
shunsukeyoshimoto
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吉元俊介 │ 芸能事務所経営
shunsukeyoshimoto
良い作品が売れるとは限らない、というのは誰しも分かっているだろうが、もっと大切な事実がある。 それは「面白くない作品でも集客できる」、という事実。 創作者にとっては認めたくない事実だが、それは仕方がない。 芸能ビジネスの悲しいところで、結局蓋を開けるまでその作品が良いかどうかなんかわからない、ということ。 ただ、バズを生むには作品性が必要で、初見の人だけでなく、リピーターや口コミで広がりを見せる必要がある。 ここでようやく作品性が必要になる。 つまり「興業の特性」を考えると、初期集客は出演者の単純な集客力、その後の持続性や次回作等の展開に作品性が必要になる。 この構造をしっかり理解すると見えてくるものがある。 もちろん、実力も集客もどちらもあるほうが良いが、そんなスーパーマンはなかなかいない。 だから、実力はあるが集客力がない人も、集客力はあるが実力はまだ途上の人も、お互いに感謝して尊敬しあって作品作りをしましょう
一小時內
シンガー&ボーカルコーチ【褒めリスト】KAZUYO 【JR奈良駅徒歩3分のボーカル教室Polish voice music】
vocalcoachkazuyo
なるほど🧐勉強になりました📖
3 小時內
宮谷 圭一
k1miyata2
内容に大賛成です。 イベントの性質により集客メインかそうでない企画なのかでキャスティングも変わりますしね。